От приглашений-тринкетов до тизера и финального выхода на подиум коллекция складывается в единую систему символов, где каждый элемент связан с биографией бренда и его «мифологией».
Приглашение
С первого показа Матье Блази закрепил за собой традицию превращать приглашения в коллекционные тринкеты. Его дебют – женская коллекция ready-to-wear весна–лето 2026 – сопровождался подвеской в виде серебряного домика. Для первого кутюрного показа он выбрал миниатюрный гриб. К круизному шоу серия получила продолжение: приглашением стала небольшая серебряная ракушка, отсылающая к Биаррицу – месту проведения показа.
Место действия
Матье Блази зарекомендовал себя как дизайнер, который вдумчиво и так тонко работает с архивами, что многие отсылки считываются не с первого взгляда. Как он рассказывал в интервью BoF, приходя в дом вроде Chanel, ты получаешь доступ к архиву – в случае Chanel это знаменитый Patrimoine, пространство на окраине Парижа под кураторством мадам Одиль Премель. Блази признавался, что посетил архив лишь несколько раз и был настолько впечатлен, что не смог не вернуться вновь. По его словам, он даже ловил себя на мысли: «Черт, что я натворил?». После этого он решил самостоятельно изучать все, что когда-либо писали о Шанель – от мужских рубашек, которые Коко Шанель заимствовала у возлюбленного Артура Боя Кейпела и носила сама (и которые позже появились в его первой коллекции), до менее очевидных увлечений Мадемуазель, например ее интереса к огородным пугалам, отсылка к которому появилась в одной из его коллекций, где твид был переосмыслен в грубую, мешковатую фактуру. Так Блази снимает слой за слоем привычные коды дома и выстраивает их заново.
Место круизного показа также выбрано не случайно. Биарриц – престижный морской курорт на юго-западе Франции, исторически связанный с европейской аристократией. Здесь Chanel открыла бутик и ателье в 1915 году, в разгар Первой мировой войны. По легенде, Коко Шанель сомневалась в этом решении, однако Кейпел, обладавший деловым чутьем, убедил ее в обратном, предсказав, что состоятельная публика покинет Париж и переместится на атлантическое побережье. Так и произошло: курорт быстро стал новым центром притяжения, а после 1917 года к нему присоединилась и русская аристократия.
Тизер
Тизером к шоу послужило черно-белое видео Жюльена Мартинеса Леклера. На фоне роскошного Биаррица – девушка-русалка в купальном костюме в стиле 1920-х и парень-танцор. В финале появляется отсылка к знаменитой фотографии Коко Шанель, сидящей на плече Сержа Лифаря, одной из главных звезд «Русских сезонов» Сергея Дягилева.
Роль русалки исполнила Нур Хан, одна из самых востребованных моделей последних недель моды сезона осень–зима 2026 (наполовину шведка, наполовину пакистанка), а танцора – бывший солист Большого театра Кирилл Соколовский. Кирилл родом из Беларуси: он начал обучение балету в Минске, затем переехал в Санкт-Петербург, окончил Вагановское училище и был принят в Большой театр. С 2022 года живет в Париже, оставил балет и работает в модной индустрии. Для ролика Chanel специально искали танцующего парня – так в кастинге и появился Соколовский.
Коллекция
Сам показ прошел в Grande Plage – всего в нескольких шагах от места, где Шанель открыла свое ателье в 1915 году. На подиуме – русалка из тизера в платье с крупными пайетками, напоминающими чешую, одежда с эффектом кораллов и рыбацких сетей, круизная интерпретация маленького черного платья, массивные рыбацкие сапоги, юбки и рубашки в традиционную для этой местности баскскую полоску, расшитые пляжные сумки, шапочки для плавания, серьги в виде ракушек и броши-морские коньки. Тельняшка, перекочевавшая из моряцкой формы в женский гардероб с подачи Шанель еще в 1920-х, у Блази трансформируется в полосатое поло на молнии.
Для вечерних променадов – юбки, напоминающие пляжные зонтики, и роскошные платья, в том числе с газетным принтом. Считается, что этот принт придумала главная соперница Коко – Эльза Скиапарелли: идею она подсмотрела у датских женщин-рыбаков в Копенгагене, которые, спасаясь от солнца, носили импровизированные шляпки из газет. Однако у Блази на мудборде была другая история: фотография молодой женщины из Биаррица в карнавальном костюме из газет. Этот образ отозвался в его памяти строкой Шанель: «Я люблю читать газеты – как мужчины».
Не обошлось и без гиммиков – эффектных приемов, призванных сразу привлечь внимание: эту роль взяли на себя половинчатые сандалии, закрывающие лишь пятки и удерживающиеся на завязках вокруг щиколотки.
Как объяснил дизайнер, он построил показ вокруг русалки, а все участники шоу – это люди, которых она встречает во время своего пребывания на земле. А почему именно такая сказочная героиня? Ответ у Блази простой: «Все началось с пары русалок на фреске в стиле ар-деко, переплетенных, как две буквы C». Этот образ напомнил ему логотип Chanel.
