Роман «Грозовой перевал» Эмили Бронте, вышедший в 1847 году, рассказывает о разрушительной страсти и вражде между семействами Эрншо и Линтонов на мрачных вересковых пустошах. В версии 2026 года Хитклифа играет Джейкоб Элорди, Кэтрин – Марго Робби. Режиссерское кресло занимает Эмиральд Феннел, автор «Девушки, подающей надежды» и «Солтберна».
В интерпретации Феннел Хитклифа принимают в дом владельца поместья Грозовой перевал, где он с детства растет бок о бок с дочерью хозяина, Кэтрин. Хозяин – почти карикатурный абьюзер, который бьет Хитклифа, плохо обращается с дочерью, пропивает состояние и доводит дом до нищеты. Тем не менее между Хитклифом и Кэти, которые все время проводят вместе, рождается настоящее чувство.
Когда Кэтрин становится взрослой, в истории появляется новый герой – Эдгар Линтон, обеспеченный, обходительный и воспитанный владелец мызы Скворцы. Их знакомство оказывается разрушительным для любви молодых людей: Кэтрин выходит замуж за Эдгара, а уязвленный Хитклиф уезжает, чтобы однажды вернуться и отомстить.
Сначала о хорошем (но это будет коротко)
Во-первых, в «Грозовом перевале» безусловно хороша музыка – саундтрек от певицы Charli XCX. Ведущим синглом стала композиция House, вышедшая в конце 2025 года. Во-вторых, внимание привлекает природа – мистические туманы радуют глаз и создают правильное настроение. В-третьих, прекрасна актерская игра юного Хитклифа в исполнении Оуэна Купера (обладатель «Золотого глобуса» 2026 года за роль в фильме «Переходный возраст») и Кэти в исполнении Шарлотты Меллингтон, для которой это первая крупная роль в карьере.
В-четвертых – картинка. С этой точки зрения фильм действительно такой красивый, как казалось на этапе выхода первых кадров, тизера, трейлера. Костюмы Марго Робби и мрачная элегантность взрослого Хиктклифа – то, что можно долго разбирать по деталям (что мы и сделали). И, разумеется, подход к антуражу. Чего стоит одна спальня Кэтрин в доме мужа, в которой стены обиты обоями, повторяющими узор ее кожи. По выражению Эдгара Линтона, экранного мужа Марго Робби, стены выполнены в лучшем цвете из существующих – «цвете личика моей жены». Однако, к сожалению, на этом все. С точки зрения картинки просмотр фильма ничего нового не приносит.
Про сюжет
Кринж начинается с первой же сцены. На черном экране слышны стоны и тяжелое дыхание, будто финал бурного секса, но картинка мгновенно обрывает ожидание: на площади казнят отца Хитклифа. Шея не ломается сразу, он долго корчится в агонии, а толпа реагирует на посмертную эрекцию с истерическим восторгом, превращая смерть в повод для почти массовой оргии.
Дальше фильм мечется между «Алисой в стране чудес» Тима Бертона с его галлюциногенной визуальностью, «Великой» с ее черным юмором и «Бриджертонами» с бесконечным сексом и корсетами. Но есть нюанс: в этом коктейле нет ни отточенного бертоновского стиля, ни сатиры, ни просто хорошей мелодрамы. Картина напоминает киноверсию фразы «у меня была какая-то тактика и я ее придерживался»: заявка на серьезную драму с глубиной и скандальностью есть (намек даже в оригинальном названии фильма – на английском оно помещено в кавычки, что должно переворачивать его смысл), но внятного результата не вышло.
В течение всего фильма кажется, что Феннел вот-вот выдаст какой-нибудь твист – как в «Девушке, подающей надежды», где финал отбрасывает зрителя на спинку стула. Здесь же шокирует только то, насколько бессмысленным оказывается происходящее. В итоге рождается странная химера: не бульварный роман (хотя постер очевидно играет в эту эстетику), не гротеск и не сатира, а сексуализированный и при этом удивительно пустой фанфик по мотивам «Грозового перевала».
Секс, китч и актеры
Если кого-то заранее тревожила разница в возрасте между Марго Робби и Джейкобом Элорди (всего-то семь лет), на экране это быстро перестает иметь значение и тонет в общем китче. Оба актера, обычно очень убедительные, здесь выглядят так, будто их случайно занесло в этот проект. Между ними не возникает ни искры – а именно этой экранной химии и ждешь от истории о разрушительной любви.
Гораздо заметнее другая проблема – смысловая пошлость. Диалоги и сюжетные ходы будто собраны из клише любовных романов. Фильм превращается в условный каталог сексуальных практик: от скучного супружеского секса Кэти с Эдгаром до запретных встреч с Хитклифом, а также вуайеризма, мастурбации и БДСМ-сцен. Вместо эротического напряжения зритель получает скорее прививку от секса.
По итогу «Грозовой перевал» оказался скорее похож на «Бриджертонов» с их безудержной и бессмысленной страстью – только без хеппи-энда и с прикрученной сверху «большой идеей», смысл которой познать не удалось. Но, возможно, этому есть объяснение.
В одном из интервью Эмиральд Феннел призналась, что именно так представляла себе роман «Грозовой перевал» в подростковом возрасте, когда впервые его прочитала. И фильм действительно ощущается как ожившая фантазия девочки-подростка, которая прочитала роман с мрачным главным героем с прекрасным телом, но искалеченной душой, и решила: «Надо добавить секса».