По итогу костюмы в «Достать ножи: Воскрешение покойника» работают как усложненная версия «Клуэдо» – детективной игры, где одежда, фамилии и характеры персонажей завязаны на цвете, чтобы игрокам было проще их различать. Даже если мы не замечаем мелких деталей, которыми наполнены эти образы, они остаются достаточно четкими, чтобы узнавать в них людей с улицы и из интернета – вместе со всеми сопутствующими ярлыками. Чтобы понять, какие идеи были использованы в третьей серии франшизы, рассмотрим персонажей подробнее.
Отец Джад
Джад (Джош О'Коннор) одевается как самый типичный священник, то есть во все черное. Это не особая религиозная одежда, а просто недорогие вещи из масс-маркета, сшитые из склонных к выцветанию тканей (поэтому в его образах встречаются разные оттенки черного). Достаточно часто Джад носит вязаные вещи – они не только соответствуют погоде во время действия фильма, но и сильнее смягчают героя, завершая его «всегда-готов-подставить-плечо-ближнему» образ. Находится место и боксерскому прошлому, только оно прячется в деталях: татуировках на шее и предплечье, привычке носить электронные часы с секундомером, удобной обуви и манжетах на резинке, как в олимпийках.
Монсеньор Уикс
Противоположность отца Джада, Уикс (Джош Бролин) предпочитает шик и театральность в одежде настолько, насколько это позволено нормами католической церкви. Повседневно он носит подогнанную по фигуре сутану из хорошей шерсти, элегантность и консервативность которой добавляет веса сану – это не какой-то там сельский священник «отец Уикс», а лидер и властитель умов, «монсеньор Уикс». При всей этой театральности он не носит крест на видном месте – возможно, подчеркивая, что вера для него не так уж и важна.
Но, конечно, самые интересные его образы – для богослужений и проповедей. По ним можно отслеживать дни календаря, так как у каждого цвета, разумеется, есть четкие рамки того, когда его носят, в зависимости от времени церковного года. Например, зеленую казулу (верхняя цветная накидка у католических священников) Уикс надевает в обычные, не праздничные воскресенья; пурпурную и розовую – в пасхальный и рождественский периоды. Красный – на Вербное воскресенье и Великую Пятницу, а белый – на Пасху. Именно поэтому последняя казула, в которой мы его видим – белая, это как раз пасхальное воскресенье. Монсеньор явно шьет себе одежду на заказ или подгоняет готовые модели из специализированных магазинов для католических священников.
Экономка Марта Делакруа
Образы Марты (Гленн Клоуз) – это поздневикторианский силуэт, переложенный на условно-современную одежду. Она носит плотно облегающие жакеты со множеством пуговиц и юбки годе, всегда подчеркивает талию (символически корсет заменяют широкие кожаные ремни) и прикалывает брошки на воротник. Это все явно показывает ее консерватизм и приверженность «старым порядкам», настолько сильную, что ее уносит аж на 100+ лет в прошлое. Все ее образы черно-белые, как у монахинь – принадлежность к церкви если не по статусу, то по духу. Из-за силуэта и общей закрытости образа от нее веет строгостью, как от жесткой учительницы или гувернантки.
В своем викторианском косплее она заходит настолько далеко, что носит кружевные митенки, очень популярные у дам того времени, и шатленку – это аксессуар, который подвешивается на пояс, чтобы цеплять за него ключи или другие полезные мелочи. Шатленка считалась знаком хозяйки или управительницы дома – их, вместе с ключами от всех замков, носили экономки, старшие медсестры, главы семейств. Марте подходит идеально – скорее всего, одежду она шьет себе сама.
Доктор Натаниэль Шарп
С Натаниэлем (Джереми Реннер) все сильно проще. Доктор одевается в то, что ему выбрала и купила жена. Он носит мягкие, слегка мятые пиджаки, удобные кроссовки. Шарп считывается как надежный, уютный, добрый человек, при этом пассивный, неконфликтный. Персонажи в фильме, кстати, разделяют и даже проговаривают это впечатление. По мере развития сюжета его образы ветшают и становятся все более неряшливыми – он мало беспокоится о своем внешнем виде после развода.
Адвокат Вера Дрейвен
Одежда Веры (Керри Вашингтон) – дорогая, но нейтрально-солидная, ровно такая, которой можно ожидать от юриста с практикой в небольшом городе. В ней читается страх идти на риск или разочаровать окружающих. Как следствие, образы выглядят правильными до скучноты и мало чем отличаются от фотографий моделей в онлайн-магазинах. Но на самом деле это ее вынужденный фасад, панцирь, в который она прячется; ее тянет к цветным, смелым вещам, одежде за пределами профессиональных обязанностей. В ее гардеробе есть розовое и оранжевое платья, бирюзовый костюм. Цвет для нее это попытка порадовать себя чем-то необычным, поднять настроение, собрать внутреннюю решимость для смелого поступка.
Виолончелистка Симон Вивейн
У образов Симон (Кейли Спейни) есть три основных характеристики: во-первых, в них много черного, потому что она музыкантка. Во-вторых, невзирая на то, что она живет в деревушке, ее вещи выглядят более подходящими большому городу с его стилем и темпом жизни, то есть она привезла их с собой и почти не обновляла (возможно, рассчитывала скоро вернуться к привычной жизни). В-третьих, многие элементы в ее гардеробе легко надевать и снимать в состоянии, когда любое движение причиняет боль: там много кардиганов на запах, длинных юбок, сапог, мягких свитеров. А еще зритель почти не видит этого в фильме, но деталь очень красноречивая – она носит украшения с шипами от Shawn Lane. Снаружи в ее образах кружево, мягкие ткани и элегантные черные вещи, но кольцо и серьги напоминают нам о постоянной внутренней боли.
Писатель Ли Росс
Невзирая на то, что Ли (Эндрю Скотт) жалуется отцу Джаду на свою аудиторию «выживальщиков» и презирает их, он не сильно отличается от них. Сам невысокий интеллектуал одевается как суровый дровосек. В его гардеробе рубашки хенли, клетчатые фланельки и тактические кепки, а на груди – «собачий жетон», медальон, который носят военные. Но очевидно, что для него это костюм, который он не очень представляет, как носить. В попытке показаться секси – расстегивает рубашки наполовину (хотя эти вырезы могут быть личной инициативой Эндрю Скотта, он обожает расстегивать рубашки чуть ли не до пупка), в церковь ходит в шлепках и пиджаке.
Политик и ютубер Сай Дрейвен
Сай (Дэрил Маккормак) одевается как смесь тех-бро и обитателя Уолл-стрит. Образ вдохновлен Джеффом Безосом и огромной любовью бизнес-сообщества к теплым жилеткам. На нем постоянно чуть больше слоев, чем надо, и он выглядит в них тесно, сжато, а иногда даже абсурдно. Например, комбинация свитера с молнией поверх рубашки с галстуком еще приемлема, однако не самая удачная. Сай же добавляет поверх этого образа еще и пиджак. В результате получается нелепый микс практичной спортивной одежды, одежды для бега, делового костюма и вайба мальчика из элитной школы. Сай в образах постоянно старается слишком сильно и постоянно чуть-чуть, но промахивается, прямо как в своей политической карьере.
Детектив Бенуа Бланк
Персонаж Бенуа Бланка (Дэниел Крейг) сохраняет привычки, которые заметны в первых двух фильмах: любовь к костюмам и умение одеваться в полном соответствии с обстановкой, приправленное некоторым дендизмом. Но в его образах появляется и кое-что новое. Вместо уютного твида первой части и небрежного льна второй мы видим элегантную светлую шерсть и более пижонский крой костюма, прямиком из 1970-х.
За этим не стоит глубокой творческой задумки, просто Дэниел Крейг всегда мечтал носить костюмы, как у моделей Ива Сен-Лорана в тот период, и воспользовался возможностью принести такие референсы Иган. Отличительные черты этого силуэта – жесткие плечи, выраженная талия и брюки с небольшим клешем внизу, чтобы носить их с сапогами на невысоком каблуке (в английском такой крой брюк называется boot cut, то есть умеренное расширение от колена, чтобы вмещать голенище сапога).
Но вообще этот наряд вполне обоснован и сюжетно: после прошлого громкого расследования (на греческом острове миллиардера) у Бланка явно выросли и популярность, и доходы. Видимо, он почувствовал себя немного глэм-рок-звездой, как те музыканты, которые одевались у Томми Наттера, и решил привести гардероб в соответствие. Вне зависимости от причин появления обновок, Бланк как истинный джентльмен не забывает о главном – уместности. В его одежде светлый зеленый, голубой, лиловый и красный – очень подходящие цвета для пасхального периода за городом. Но находится место и эксцентричности: классический тренч у него не бежевый, а пыльно-розовый, костюм он дополняет сапогами вместо туфель и закрепляет галстуки булавками, а не зажимами.
Церковь
Напоследок хочется сказать про «одежду» самого неочевидного персонажа – церкви. Так же, как в первом фильме дом был дополнительным самостоятельным героем, который задавал настроение своими густыми красками и обивкой с цветочными узорами, в третьем фильме сюжет оттеняет обстановка церкви. Под управлением Уикса-старшего алтарь одет в строгий черный, при самом монсеньоре он оформлен агрессивным красным, а в самом конце церковь утопает в располагающем ласковом зеленом, символизируя надежду на лучшее будущее.
На мой взгляд, финальная картинка и образы персонажей в третьей части получились чуть менее выразительными, чем в двух предыдущих. Не до конца понятно, почему. Может быть, из-за того, что типажи более близки друг к другу в своих проблемах и привычках, может быть, из-за общего более мрачного тона фильма, а может, потому, что многих из них объединяет чувство отчаяния и разочарованности в жизни. В любом случае, костюмы в фильме все еще помогают нам лучше понять историю, а это самое главное.
